李青果完成新著《沈從文的雙城記：從文學(xué)邊城到學(xué)術(shù)邊城》，即將由中華書局出版，問序于余，我欣然應(yīng)命。
回想起來，我和青果相識(shí)已近三十年了。1996年青果考入中山大學(xué)中文系，攻讀中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，我當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)中文系的研究生工作，對他的勤讀善寫印象頗深；2007年，我受學(xué)校之命，兼任《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》社會(huì)科學(xué)版主編，青果也在學(xué)報(bào)擔(dān)任編輯，我們的關(guān)系從師生變成同事。2008年，為了提高辦刊質(zhì)量、增容學(xué)術(shù)和擴(kuò)大交流，中大學(xué)報(bào)社科版進(jìn)行了較大規(guī)模的改版、擴(kuò)版；制定了以“體現(xiàn)中國特色學(xué)術(shù)”為目標(biāo)的辦刊旨趣，對封面、版式、印制進(jìn)行了煥然一新的升級(jí)優(yōu)化并采用新的文獻(xiàn)注釋規(guī)范，篇幅也由原來的128頁擴(kuò)版到208頁，成為當(dāng)時(shí)國內(nèi)尚不多見的大型學(xué)術(shù)刊物。中大學(xué)報(bào)社科版的新思路、新風(fēng)貌，一時(shí)間引起同行與讀者的廣泛關(guān)注和支持，在二次文獻(xiàn)轉(zhuǎn)載方面，很快從排名較后躍居全國高校學(xué)報(bào)的前列。在編委會(huì)與編輯部同仁的努力下，中大學(xué)報(bào)社科版入選教育部名刊工程、首批國家社科基金重點(diǎn)資助期刊，連續(xù)三屆獲評“全國百強(qiáng)報(bào)刊”。這期間青果進(jìn)步也較快，2008年獲得文學(xué)博士學(xué)位，2012年擔(dān)任主編助理，2014年升任副主編，2021年當(dāng)選第十一屆廣東省高等學(xué)校學(xué)報(bào)研究會(huì)會(huì)長。
當(dāng)時(shí)，我對中大學(xué)報(bào)社科版編輯團(tuán)隊(duì)提出“敬畏學(xué)術(shù)、理解學(xué)術(shù)、服務(wù)學(xué)術(shù)”的要求，接受《光明日報(bào)》記者專訪，倡議“編輯不要妄談‘引領(lǐng)學(xué)術(shù)’”。理解學(xué)術(shù)和服務(wù)學(xué)術(shù)，需要和一流學(xué)者對話，這就要求編輯具有學(xué)者的素質(zhì)，要了解何謂第一流的學(xué)術(shù)，何為有價(jià)值的前沿問題。有此素質(zhì)的編輯才能具備敏銳的判斷力，才能有與前沿學(xué)者對話的能力。青果正是努力地成為這樣一名學(xué)者型的編輯。
青果的讀書很雜，可稱雜家，這很合適當(dāng)編輯，而他的學(xué)術(shù)研究，也正是在“雜”的基礎(chǔ)上走向“通”的。我對一篇稿件的印象很深。當(dāng)時(shí)學(xué)報(bào)開設(shè)了一個(gè)“中山大學(xué)與現(xiàn)代中國”專欄。2010年，由中山大學(xué)地理學(xué)者參與的“中國丹霞”成功申報(bào)世界自然遺產(chǎn)，我希望有人從現(xiàn)代學(xué)術(shù)史的角度對此加以研究，發(fā)表在專欄上。關(guān)于“中國丹霞”的稿件有一定的時(shí)效性，時(shí)間非常緊迫。但據(jù)了解，研究歷史的學(xué)者對于地理學(xué)不太熟悉，興趣也不大，而研究地理學(xué)的學(xué)者對撰寫學(xué)術(shù)史又不很在行，所以一時(shí)物色不到合適的作者。在我頗感為難之際，青果請纓，很快就撰寫了一篇《中山大學(xué)地理學(xué)者的丹霞地貌研究》，表彰近百年中大地理學(xué)者在丹霞地貌研究上作出的深厚積淀和重要貢獻(xiàn)，成為中山大學(xué)學(xué)術(shù)史的重要文獻(xiàn)。這篇文章涉及史、地知識(shí)，由文學(xué)之士來撰成，體現(xiàn)了跨學(xué)科的視野。這使我逐漸體會(huì)到，由“雜”而“通”的學(xué)術(shù)視野，打通學(xué)術(shù)與文學(xué)的邊界，正是青果獨(dú)特的學(xué)術(shù)追求。從2005年開始，青果就著手學(xué)術(shù)變遷與文學(xué)發(fā)展關(guān)系的研究課題。2013年他出版專著《學(xué)術(shù)變遷與近代文學(xué)的中國想象》，指出近代文學(xué)賡續(xù)古典中國“學(xué)文一體”“學(xué)者與文人一體”這一傳統(tǒng)，在古典學(xué)術(shù)的內(nèi)部轉(zhuǎn)移和西學(xué)東漸的外緣影響下，學(xué)術(shù)變遷對文學(xué)轉(zhuǎn)型和民族性文學(xué)生產(chǎn)具有直接的推動(dòng)作用。這部著作探討近代學(xué)術(shù)變遷與文學(xué)轉(zhuǎn)型，觸到了中國文學(xué)古今衍變的“內(nèi)生性”問題，涉及古典中國學(xué)與現(xiàn)代中國學(xué)的連續(xù)性，豐富和拓寬了近現(xiàn)代文學(xué)研究的方法和視野。
青果的新著《沈從文的雙城記：從文學(xué)邊城到學(xué)術(shù)邊城》（以下簡稱《雙城記》）更是自覺而鮮明地張揚(yáng)跨越學(xué)術(shù)與文學(xué)邊界的旗幟。他在書的前言中說：
沈從文創(chuàng)作了一部文學(xué)的《邊城》，又創(chuàng)造了一座學(xué)術(shù)的“邊城”。這個(gè)學(xué)術(shù)的“邊城”，就是他的物質(zhì)文化史研究。這使他的文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究出現(xiàn)了“跨界”現(xiàn)象，事實(shí)上卻是他接榫于古典中國“學(xué)者而兼文人”的傳統(tǒng)，并成為這個(gè)傳統(tǒng)在現(xiàn)代中國的一道亮麗風(fēng)景。
《雙城記》以“文學(xué)史”與“學(xué)術(shù)史”的融合視野，梳理沈從文的人生道路及其文、學(xué)跨界交織的軌跡，研究沈從文的文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究發(fā)生的深刻緊密聯(lián)系，闡發(fā)跨越文、史的現(xiàn)象在中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化上的價(jià)值和意義。
在中國人文傳統(tǒng)中，學(xué)術(shù)、義理、考據(jù)、辭章本就渾然一體。近代以來，作家趨于獨(dú)立，尤其是分科治學(xué)以后，文人與學(xué)者漸至兩分。但是傳統(tǒng)的回力依然強(qiáng)大，推動(dòng)不少作家或以學(xué)術(shù)滋潤文學(xué)，或從文學(xué)復(fù)歸學(xué)術(shù)，體現(xiàn)了文學(xué)與學(xué)術(shù)的多般“糾纏”。沈從文所處的時(shí)代，是古今折沖、中西碰撞的時(shí)代，舊學(xué)和新知，不同程度地匯集在這個(gè)時(shí)代的人物身上。梁啟超、王國維、魯迅、周作人、胡適、陳寅恪、郭沫若、朱自清、錢鍾書等，都在學(xué)術(shù)上、創(chuàng)作上和舊學(xué)新知發(fā)生各種各樣的聯(lián)系。青果把沈從文的文學(xué)與學(xué)術(shù)放到這個(gè)獨(dú)特的中國文化語境中，互相映照，顯示沈從文的“雙城”現(xiàn)象并非個(gè)別、孤立的案例，而是具有普遍而深刻的學(xué)術(shù)史意義。
《雙城記》視野融通。它把沈從文置于20世紀(jì)學(xué)術(shù)變遷中進(jìn)行考察，揭示其身份轉(zhuǎn)型“淵源有自”。通過揭披史料，觀察沈從文在清末民國以來的古史新證、二重證據(jù)、整理國故、古史辨、民俗學(xué)運(yùn)動(dòng)、美術(shù)考古等學(xué)術(shù)思潮中表現(xiàn)出來的心態(tài)、心志和作為，描寫他的“學(xué)術(shù)養(yǎng)成記”。由于不囿于以書證書，沈從文重視實(shí)物（文物）證史，也因?yàn)閻酆霉に嚸佬g(shù)，沈從文取向于美術(shù)考古。而文物的制作者主要是代表下層文化的普通民眾，這使沈從文在20世紀(jì)50年代唯物主義、人民史觀成為主流之后，很快適應(yīng)潮流，把勞動(dòng)人民的物質(zhì)文化創(chuàng)造作為研究對象，啟疆拓土，取得豐碩成果。沈從文其實(shí)一向“預(yù)流”于現(xiàn)代中國新學(xué)術(shù)。這對于他文學(xué)創(chuàng)作的影響，是他在進(jìn)行學(xué)術(shù)準(zhǔn)備的同時(shí)，以取法繪畫、雕刻、玉器、瓷器等古代文物精致純粹的審美精神，形成創(chuàng)作上的技巧和風(fēng)格，使其作品具有“文畫同一”的鮮明特色，創(chuàng)造出如詩如畫的美學(xué)意境，并表現(xiàn)出同情下層勞動(dòng)人民的價(jià)值取向。這樣的論述頗有發(fā)覆之功。
學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)是材料。學(xué)術(shù)創(chuàng)新既需要發(fā)現(xiàn)新材料，也需要重建視野，釋讀常見材料，有所“發(fā)明”?！峨p城記》有許多精彩的發(fā)現(xiàn)和論述，就主要得益于作者獨(dú)到的學(xué)術(shù)史視野。在學(xué)術(shù)史視野的范圍之下，有關(guān)沈從文的一些常見材料的本義被激活，一些雖“目寓”而實(shí)“不見”的材料被發(fā)現(xiàn)并且呈現(xiàn)新的含義，因此可以提出新問題，進(jìn)行角度新穎的解讀與闡釋，從而得出新結(jié)論。沈從文身份轉(zhuǎn)型的“具體情節(jié)”就是這樣被敘述出來的。青果利用沈從文不同時(shí)期的三個(gè)自傳，在文本對照之間細(xì)致委曲地鉤沉出沈從文從青年時(shí)期就立定的學(xué)術(shù)志向和樹立的學(xué)人品格，由隱伏到顯豁終至于完形的過程，是讓人信服的。又如沈從文在西南聯(lián)大講談文學(xué)之際，往往旁逸斜出，以繪畫、雕刻、瓷玉、絲帛等的治藝過程為文學(xué)創(chuàng)作的取法和準(zhǔn)則，青果看到的是沈從文在文物世界的浸淫之深和學(xué)者身份的日趨自覺。只有在文學(xué)史與學(xué)術(shù)史的視野融會(huì)之下，才能彰顯出材料細(xì)節(jié)的特別意義。在漫長的歲月里，沈從文在各種文獻(xiàn)如自傳、書信、小說、散文、古詩、講演、訪談中，不時(shí)抒發(fā)古代文物對于他文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生的深刻影響，他建構(gòu)的“雙城”，就散置在這樣雜而多的“建筑材料”之中，等待著研究者去發(fā)現(xiàn)、提煉和重組，去作通觀的研究。
《雙城記》面對的材料是跨學(xué)科的：文學(xué)、史學(xué)、金石、博物、考古、書法文字、工藝美術(shù)等，研究者需要具備相應(yīng)的跨學(xué)科知識(shí)背景和儲(chǔ)備。沈從文曾說他是由讀雜書而具備了種種雜知識(shí)，青果讀書也雜，在文史學(xué)術(shù)方面有一定的基礎(chǔ)和常識(shí)，由他來研究這樣的沈從文，可謂解語人。所以青果能貼緊作品和人物進(jìn)行研究，盡量拉近與研究對象的距離，以意逆志，對沈從文使用多種資源和手段構(gòu)建起來的文學(xué)世界產(chǎn)生同情之了解。比如討論“宋人畫本與《湘西》的抗戰(zhàn)敘事”，青果從沈從文描寫的風(fēng)景與繪畫、歷史典故與當(dāng)前時(shí)事的對話中，讀出隱伏其中的深意；又從古代畫史、畫論傳統(tǒng)，發(fā)掘出作家的寫作寄托。20世紀(jì)70年代沈從文下放咸寧五七干校，曾以五言古體撰寫“文化史詩”，生產(chǎn)出一批富有特色的詩體學(xué)術(shù)論文，研究它們需要文學(xué)史、文化史、藝術(shù)史等多種知識(shí)背景，缺乏相關(guān)的知識(shí)，很可能無從下手。青果論定這些詩歌既表現(xiàn)了沈從文的學(xué)術(shù)創(chuàng)新和對古典詩學(xué)的敬重，又為當(dāng)代詩歌貢獻(xiàn)了新的品種。在這里，他的雜知雜識(shí)發(fā)揮了融通的作用。
青果從雜識(shí)尋繹融通，得以從多種材料中建構(gòu)視野，沈從文的虛實(shí)作品、人生軌跡和世事變遷都成為他研究的“文本”。在文本和文本、文本和語境之間，進(jìn)行比較周密的排比對照，鉤沉索隱，拼合出揭開問題的證據(jù)鏈，這是《雙城記》貫徹始終的一個(gè)思路與方法，對于解釋發(fā)生在沈從文身上的諸多現(xiàn)象頗為有效。僅舉一個(gè)小例：青果在研究1949年沈從文自殺事件的時(shí)候，是把這一事件和沈從文自殺之前寫作的表示其有志于從事文物研究的自傳《關(guān)于西南漆器及其他（一章自傳——一點(diǎn)幻想的發(fā)展）》，和自殺之后民主進(jìn)步人士袁翰青參觀沈從文用力甚深的北大博物館，并致信鼓勵(lì)沈從文投入新中國博物館事業(yè)，合觀并讀，組合起來進(jìn)行研究的。這樣就在文本、時(shí)勢和人事之間建立了有機(jī)聯(lián)系：沈從文是“以書言志”之后又“以死明志”，從而引起有關(guān)方面的注意，機(jī)緣成熟，促成他人生命運(yùn)的轉(zhuǎn)換。這是僅依據(jù)于當(dāng)時(shí)的政局變化來研究沈從文身份轉(zhuǎn)型所難以做到的。它顯示沈從文在其身份轉(zhuǎn)型上的主動(dòng)性，是對“沈從文轉(zhuǎn)型之謎”作出的新解釋。
青果的《雙城記》通過研究沈從文在文學(xué)與學(xué)術(shù)上雙軌并進(jìn)的歷程，解答了沈從文何以成為沈從文這樣的看似簡單實(shí)則紛繁的問題。他的基本結(jié)論是沈從文在文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)一直進(jìn)行著學(xué)術(shù)準(zhǔn)備，兩者是互相影響的。沈從文的創(chuàng)作手法和審美理想浸潤著他學(xué)術(shù)積累時(shí)期的一系列心緒，其對古代文物制作技藝的學(xué)術(shù)理解影響了他的文學(xué)觀念，是形成他具有自家面目的文體風(fēng)格、文學(xué)旨趣的重要因素。已有文學(xué)史著述的理論和方法尚不能對此予以很好的整理與復(fù)原，文學(xué)史敘述和“真實(shí)”的沈從文之間還存在一定的罅隙，《雙城記》通過視野融合和史料重組，盡可能地接近豐富駁雜的歷史實(shí)相，樹立起沈從文作為文學(xué)家和學(xué)問家的立體形象。
我讀了《雙城記》，掩卷而思，引發(fā)了一些聯(lián)想。
如果從“五四運(yùn)動(dòng)”算起，現(xiàn)代文學(xué)史也不過百余年，在悠久的中國歷史中，只是一瞬之間耳。但是，歷史的重要性并非由時(shí)間的長短來衡量的?，F(xiàn)代中國的時(shí)間雖不長，但正處于古今中外風(fēng)云際會(huì)之時(shí)，學(xué)術(shù)研究方法極為活躍，學(xué)術(shù)視野相當(dāng)開闊?，F(xiàn)代學(xué)者之杰出者往往能融匯古今之變，貫通中外之學(xué)，在更大的學(xué)術(shù)空間中討論文學(xué)?，F(xiàn)代中國學(xué)學(xué)者有強(qiáng)烈的問題與方法意識(shí)，接連不斷推出一系列新問題、新方法，故可為治中國古典學(xué)者所借鑒。作為一名中國古典學(xué)學(xué)者，我一直關(guān)注中國現(xiàn)代學(xué)的研究。我認(rèn)為，現(xiàn)代中國研究是古典中國研究的強(qiáng)大助推力，在許多方面都具有重要的借鑒意義。比如，跨越文學(xué)史與學(xué)術(shù)史的鴻溝，這正是我讀李青果《雙城記》的最大受益與啟示。
(作者是中山大學(xué)中文系教授、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任）
